"Algo tan importante que rebasa los límites de la cultura española." "La más importante pinacoteca del mundo." "Un icono de la modernidad de España."

Estas son algunas de las descripciones aparecidas tras la reforma y ampliación del Museo del Prado. Surgen dentro de los resúmenes de los acontecimientos más relevantes ocurridos en España en el contexto cultural durante el año 2007. En su brevedad, hipérbole y gratuidad reflejan bien la falta de interés informativo y espíritu crítico que existe desde los medios de comunicación con aspiraciones populares y que tanto reflejan como permean con sus contribuciones el entender común de una cultura restringida, mercantilizada, sesgada, tan elitista como populista, en este caso en particular en lo que se refiere a la arquitectura, la museografía, la pintura clásica, la idea de una cultura nacional y el hecho urbano.

El País Semanal: El nuevo Prado afronta el futuro
"La más importante pinacoteca del mundo estrenó imagen tras una decada de reformas. El 31 de octubre, la espectacular ampliación abrió sus puertas al público. Un Prado más luminoso, más moderno y con un 50% más de capacidad que antes, que se ha presentado como un icono de la modernidad de España."

Público: El Prado estrena ampliación (PDF)
"Una ampliación del Museo de Prado es algo tan importante que rebasa los límites de la cultura española. Se trata de un acontecimiento mundial. El trabajo de Moneo, criticado de forma brutal cuando fue planteado, permitirá que la principal pinacoteca de nuestro país pueda al fin lanzarse a la política de exposiciones temporales y a la reorganización de sus fondos que iban exigiendo los tiempos."

Mientras yo, que me gusta pensarme poco amigo de la hipérbole, durante mi primera visita tras la reforma iba mentalmente adjetivándola como fea, sosa, cutre, aburrida, insultante en su falta de ideas, ofensiva en su resolución, cínica en su impositiva grandeza, ganadera en su trato del visitante...

El espacio ha sido privatizado, si es que alguna vez fue un espacio público, ya se pueden hacer exposiciones que atiendan a un ciclo comercial, el espacio interior no puede ser fotografiado pues este museo público no nos pertenece. Del mismo modo la cubierta ajardinada que conecta el edificio original con la ampliación no constituye espacio público. Es un espacio para hacerse la foto, la foto con los gestores del proyecto entre los setos que aparece el periódico, los mismos setos entre los que los demás no podemos navegar.

Admito que parto de un punto de desacuerdo con la mayor parte de la obra del arquitecto Moneo, con los planes de reforma de el Prado, con el concurso, con la elección de proyectos... De hecho, arranco en un punto de desacuerdo sobre la gestión de las colecciones que el Prado representaba, con el traslado del Guernica y con el espacio que este museo ocupa en la memoria colectiva. Es un continuo desacuerdo que ahora pasa por este hipotético rescate, por esa supuesta elevación internacional tras la reforma, con la falsa idea de una honra recuperada gracias a un nuevo montaje.

En realidad la estructura, y el empaque del viejo edificio, el entorno del barrio hacen que den más ganas de transitar, casi de huir. Ni lugar de paso siquiera, la cultura se agita por otros lugares, aquí tenemos ya el recuerdo de lo que fue y lo que ha sido convertido en reliquia a pesar del mucho interés que tengo en buena parte de la obra expuesta: Ribera, Velázquez, Goya, Bosco...

Quizá se busque que ese espacio público deje de existir, que se internalize a las zonas comerciales dentro del complejo. Pero desde la perspectiva de la idea de un edificio público, estatal, creo que estamos ante una oportunidad perdida, difícil de recuperar, algo que en mi provocaba las ganas de olvidar este enclave, de dejar pasar un buen puñado de años hasta una próxima visita, las ganas de huir hacia otro Madrid.